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　相比之下，本片真正的演技派，姜武，他的戲份沒啥設(shè)計(jì)感，感覺是編導(dǎo)留了極大的空間讓他自由發(fā)揮了。姜武是演話劇出身，對(duì)臺(tái)詞的處理很見功力。有舞臺(tái)表演經(jīng)驗(yàn)的演員，他們念一本老黃歷都能把人念哭了，而欠缺這方面訓(xùn)練的演員，他們的臺(tái)詞表現(xiàn)力會(huì)相形見絀，比如本片的男女主角井柏然和白百合，他們演得很賣力，但我是直到井柏然把小蘿卜“轟”回族群，才在感情上產(chǎn)生觸動(dòng)（因?yàn)檫@里把井柏然父親拋棄他的情節(jié)串聯(lián)起來了），而白百合則是一直到最后都沒有。
　　臺(tái)詞處理的差異很明顯的表現(xiàn)在荒地飯館那場(chǎng)戲。當(dāng)姜武進(jìn)屋的時(shí)候，白百合和姜武有幾句對(duì)話，明顯感覺到白百合是用生活中的說話方式說臺(tái)詞，而姜武則對(duì)口音、輕重有所控制，立馬感覺出這個(gè)角色的厚重感。
　　當(dāng)然，不是說井柏然和白百合演的不好，事實(shí)上在他們的演繹下，暖心居家男、潑辣女漢子這兩個(gè)角色形象非常豐滿，他們的言行舉止以及做出的選擇也合情合理、生動(dòng)自然。

三、意外驚喜
　　1、節(jié)奏感
　　讓我欣喜的是影片穿插了好幾場(chǎng)“歌舞表演”。我一直說美國(guó)動(dòng)畫片的“節(jié)奏感”是天朝動(dòng)畫片所沒有的，隨便哪一部美國(guó)動(dòng)畫片，都有大段的“歌舞表演”，即使是在沒有歌舞表演的段落里，人物的動(dòng)作、畫面的切換、背景音樂的流動(dòng)，也充滿了節(jié)奏感，而天朝動(dòng)畫片的節(jié)奏感極度缺失，好在《捉妖記》有了改進(jìn)。
　　在天朝，院線上映的動(dòng)畫片的主要觀影群體畢竟還是小孩，有了節(jié)奏感，影片就會(huì)由內(nèi)而外的流露出一股歡樂嘉年華的氣息，這樣讓小孩和大人都跟著節(jié)奏手舞足蹈，多好！
　　
　　2、價(jià)值觀
　　以往國(guó)產(chǎn)的小孩電影很少能讓我接納影片的價(jià)值觀設(shè)定，因?yàn)樗鼈兌喽嗌偕俣紟в姓f教色彩，但《捉妖記》這個(gè)電影沒有，它以很自然的方式體現(xiàn)了一種叫做“普世價(jià)值觀”的東西。
　　所謂普世價(jià)值觀，就是不管你是什么民族、哪個(gè)國(guó)家的，作為人類的一份子，在本性上都會(huì)堅(jiān)持一些基本的價(jià)值觀，比如誠實(shí)、堅(jiān)強(qiáng)、勇敢、善良、聰明、友好等等等等。不管時(shí)代怎么變世道怎么亂，這份堅(jiān)持都藏在每個(gè)人的內(nèi)心，或深或淺。